La volgare obiezione circa la ristrettezza delle superfici su cui, come altri " macchiaioli ", egli avrebbe ottenuto i resultati migliori, non ha peso presso quelli cui son famigliari la Raccolta del grano, i Castiglioncello, ecc., di dimensione ragionevole. Resta, comunque, da stupirsi che l'artista capace di tali gemme i capolavori e di opere d'un grado poco più scarso, quali la Conversazione, Le camicie rosse, la Nipote, il Ritratto della figlia, etc., non si sia più spesso alzato ad una produzione altrettanto piena; e, in certo modo, abbia inclinato all'eclettismo. Nessuno, certo, fra i « macchiaioli » sembrò dimenticare, come lui, la bella pittura di tono; per rifarsi, come s'è visto, a posizioni, chiaroscurali e disegnative, ambigue, compromesse e pericolanti: nelle quali egli pur si riafferra e, non meno dell'industria fertilissima, riafferma il costante candore dell'ispirazione. Non saprei in quale altra carriera d'artista si noterebbero scarti come fra il nitore lenticolare di questi paesaggi e il soffuso e ombroso secentismo, per es. della Monaca che veglia, della raccolta di S. E. Caviglia. A parte quanto, nella speciale natura del Borrani, contribuiva a distoglierlo da una più organica unità di stile; a parte le condizioni d'una vita, come quelle dei più fra i « macchiaioli », difficile e accaneggiata; si tenga sempre presente che, dalla civiltà in cui si trovò ad operare, anch'egli poteva soltanto essere aiutato a perdersi e non a salvarsi. Così il libro della Franchi, con il riserbo doveroso verso l'artista ancor vivo, lascia intravedere un crepuscolo in ogni senso desolato. E anche più tetre sono altre testimonianze, sugli anni estremi del Borrani; scorato e ridotto all'ozio, nella appena decente miseria d'un casone popolare verso San Gallo. In ogni modo, egli aveva detto la sua parola. Ci siamo sforzati d'interpretada, senza enfatiche indiscrezioni postume. E siamo sicuri che, quanto più ingiustamente fu negletta, più le arriderà l'amica attenzione del tempo.